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浅谈书画文物装裱修复的理念转变与实践

2021/9/30 17:43:19 索毅国

浅谈书画文物装裱修复的理念转变与实践

摘要:

书画文物受其性质的影响在时间的推移下容易出现破损的问题,在此情况下需要采用装裱修复技艺来进行处理,以此来对书画文物进行修复还原。在书画文物的装裱修复中需要结合其材料、质地、年代等来合理地采用技术工艺,并分析书画文物的门派特征,在最大程度上还原书画作品。为此需要对书画文物装裱修复的理念进行深入研究,在此基础上合理地运用装裱修复技艺进行实践操作。

关键词:书画文物装裱修复理念转变实践操作

引言:

我国许多珍贵的书画文物因年代久远、保存不当等因素而造成的损坏问题,大部分都可以通过装裱修复技术工艺来进行修复,如常见的发霉、脱落、破损等情况。在现代社会发展的过程中,我国对书画文物的装裱修复重视度不断提高,对于所采用的装裱修复技艺也在不断地优化及完善,例如在汲取西方修复理论的过程中逐渐利用新型的装裱修复技艺,而这对保护我国书画文物、延长书画文物寿命有着极为重要的意义及作用,为此需要对装裱修复理念的转变进行了解,以此来推动书画文物装裱修复体系的完善及发展。

一、我国书画文物装裱修复的理念转变分析

(一)我国书画文物传统装裱修复理念

在我国对于书画文物装裱修复有着悠久的历史,其在实际中对书画的装裱修复有着极为重要的指导作用,对书画文物的保存有着重要的价值。例如,唐代张彦远《历代名画记》内就提出过在书画文物装裱中需要尊重原貌,做到“就其形制,拾其遗脱”,明代周嘉胄《装潢志》中也强调“补缀须得书画本身纸绢质料一同者”[1]。在我国传统的书画文物装裱修复理念中极为重视对原物的保存及保护,以此来保证其原真性。我国在对书画的装裱修复中其主要是强调“还旧”,这也使各项技术工艺更为贴近此项要求,但与西方现代修复理论中的可逆性、可识别最小干预等原则相比,我国在装裱修复中没有系统的修复体系及明确的标准所存有的问题也逐渐显露出来,经验对装裱修复的影响作用也语法突显。

(二)我国书画文物装裱修复的理念转变

在新时期我国对书画文物的保护力度不断加大,相应的在书画装裱修复中其技术、方法、观念等也在不断地融合创新,对于装裱修复,在保留传统的修复技艺及历史经验中精华部分的基础上,通过引入西方现代修复理论来进一步地细化其修复体系,从而在实际的装裱修复中,能够针对书画文物的形制、年代、风格、材质、特点来采取适用的技术工艺,以此来实现对书画文物的科学化处理。例如,上海博物馆的徐文娟与中国国家博物馆的王春红在系统学习布兰迪现代修复理论的基础上,尝试了用西方的保护方法(如毛细作用清洗、脱酸还原、采用纤维素作为粘结剂等)对中国纸质的书画文物进行保护和修复经过保护修复后的书法作品污渍基本祛除,纸张载体得到了加固[2]

(三)我国书画文物装裱修复的理念要求

第一,最小干预理念,在进行书画装裱修复时需要尽量降低操作过程对文物所造成的损害,通过适当的技术工艺来保证其是修复效果,防止二次损害影响书画的保存。第二,最大信息保留理念,书画文物的还原修复最主要的目的就是对其原有样貌进行留存,因此在装裱修复中需要确认书画文物中的艺术元素来进行技术操作,确保书画文物的流传价值不受到影响。第三,可再处理理念,科技在发展的过程中书画文物的装裱修复技术工艺也在不断完善,因此在装裱修复中需要保证其所采用的方法留有后续修复及研究的空间,以此来对现有的装裱修复技艺存有的不足进行改进,从而加强对书画文物的保护。

二、我国书画文物装裱修复的实践措施

(一)保留原裱的实践操作

在装裱修复中通过对书画文物进行清洗、补缺、固色、贴条来进行修复的手段能够对书画原裱进行最大程度上的留存,在传统的装裱修复理念中需要鞍山通过水、浆糊等来进行修复操作,但在实际中若是其水分控制不当极易造成书画文物湿润度过高的情况,在此条件下进行干燥处理容易使书画出现皱缩、分离、脱壳等现象,且容易导致书画文物因受潮而产生霉斑。而在装裱修复理念的转变中,对于原裱的清洗修复改进了其旧技艺中的不足,抛弃淋洗的方式,改用清洗溶剂来进行原裱的处理,在固色阶段可以使用黄明胶水来处理画芯,通过少量多次的方式来进行书画文物的修复,使书画的原本样貌得到还原保存。

例如,《周宗建四代像轴》在经过分析、观察后,确认书画整体的保存度较好,其连接处较为完整[3],卷轴部分存有裂痕,且在画芯处存有小部分的折痕情况,但画芯未出现脱离问题,因此选择保留原裱技术工艺来进行处理。在装裱修复中采用泡沫蒸汽法进行清洗,对画卷天杆进行了替换,并采用固色剂进行彩色部位的固色处理,使书画的艺术样貌得到修复保持。

(二)还旧装裱的实践操作

还旧装裱在实际中的操作要求对书画文物做到最小干预,使书画文物的其原有部分能够在装裱修复的过程中得到最大程度上的留存,使书画在修复还原中能够更好地表现出其本来的面貌。因此在实践的过程中需要严格按照还旧装裱技术手法的要求来进行操作,首先根据还旧装裱的要求需要对原有的书画文物其画芯进行保存,而这也是还旧的基础条件,对于未出现损坏的镶料、引首、题签等也需要进行保存,之后对书画文物进行装裱修复,注意在修复过程中控制其收缩率,避免装裱后出现画芯空鼓、脱离等情况,使其保持良好平整度。

例如,《丁墨仙人物图轴》就是采用的还旧装裱技术手法,根据其实践操作,通过虹吸清洗法进行了书画文物的处理[4],以此来对画芯及镶料的脏污部分进行了清洗,而对于画芯上存有的小部分污渍,由于其较为顽固所以选择泡沫蒸汽法进行处理,在此次还旧装裱中有效地避免了对原画的影响,在保持画芯平整度的同时对其进行了全面的清洗,使书画文物的原有样貌得到保持,有利于保护书画文物的价值。

(三)重新装裱的实践操作

书画文物的装裱修复中重新装裱是目前最常用的技术工艺,其在实际中基础的装裱修复操作与保留原基本相同,同时此种技术工艺在应用中更为重视对保留材料的衔接保护,一般在对原裱进行拆分后对剩余的材料进行形制还原,从而减小对书画文物的干预。目前书画文物装裱修复理念的转变使其修复过程十分重视采用新型修补手法及去除病害技术来进行处理,但为了保证装裱修复的安全性、可再处理性要求,在重新装裱中依旧沿用传统技术工艺中的精华部分,例如在进行装裱修复中其仍是依据书画的材质来控制浆糊稠度,使其裱件在预测的收缩程度的基础上保持平整。

总结:

对书画文物的装裱修复是我国传统的技艺,其具备了极强的专业性、技术性,因此要求在实际的书画装裱修复中能够结合实际来科学地选择技术方法,使书画的修复还原可以达到最佳效果。在新时期发展的过程中对于书画文物装裱修复理念需要积极地进行转变,从优化装裱修复体系的角度对其所采用的技术方法、修补观念等进行改进,从而在装裱修复实践中做到对其传统技艺进行传承的同时,实现技术的改革优化,弥补原有装裱修复理念中的不足,以此来加强对书画文物的保护。

参考文献:

[1] 陈晓琳,金玉红.书画装裱修复技术的传统与现代——以月舟山水横轴修复为例[J].人类文化遗产保护,2016.

[2] 朱尽晖,庄会秀.书画文物修复宗旨探讨——以西安美院院藏书画修复为例[3].西北美术:西安美术学院学报,2016.

[3] 郭晓红.纸绢类书画装裱,修复与保护技术的关系[C]//中国文物保护协会;联合国教科文组织.中国文物保护协会;联合国教科文组织,2015.

[4] 刘德龙.关于书画装裱修复日常维护中几个问题的探讨[C]//中国文物学会;中国农业博物馆.中国文物学会;中国农业博物馆,2014.


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