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吴中博物馆艺术语言及其与现代设计的融合

2021/9/30 17:43:19 陆雅南

吴中博物馆艺术语言及其与现代设计的融合

陆雅南

摘要:一座城市,就是一部流动的历史。如果说,吴中在光阴深处演绎着它古往今来的沧桑巨变,那么吴中区博物馆,沿着漫长的历史足迹,在吴风雅韵中叙说着她的风采和底蕴。吴中区博物馆展陈空间分布在建筑的一二层,包括一层两个临展厅及二层考古探吴中、风雅颂吴中两个常设展厅。

关键词:艺术语言 现代设计 历史底蕴 融合

一、起源

太湖是含情脉脉的滋养,城市是繁盛兴旺的见证。滋养是寻常日子的温馨生计,见证是不动声色的岁月传承。吴中位于苏州主城区的南部,拥有厚重的历史底蕴,风雅的人文精神,优美的风物民俗和长歌不绝的雅颂传承。吴中博物馆的建设对于完善苏州文博的布局,提升苏州的文物工作水平有着重要的意义。锐意创新,别开生面,我们采用前沿科学技术,设置实时互动、交互反馈的可视化媒体,使观众能够突破平面化的参观感受,达到三维互动结合现实的体验感,自由参与其中,力求把吴中博物馆打造成集新理念、新技术、新视觉体验于一体的地区性综合类博物馆标杆。

浩浩太湖流光溢彩,青山翠绿郁郁葱葱。吴中在上万年的历史发展中,彰显着吴文化的底蕴,收揽着丰厚的文化遗产。

立足“山水苏州,人文吴中”的目标,吴中博物馆为满足公众日增长的文化需求,以追求科学投资,倡导绿色空间为方向,为带动吴中旅游经济和创意产业的发展增添动力。

二、构成

本次陈列分布于一楼和二楼。一楼为临展和公共服务区,包括专题临展厅和青少年活动中心,报告厅,贵宾厅等;二楼为基本陈列,共分“考古探吴中”、“吴雅”、“吴风”、“吴颂”四个展厅。参观动线方面做到展线流畅,避免回流与交叉,充分考虑展览活动中的批处理与流处理方式,真正满足现代化展览所需。整体以基本陈列为主体,以临展厅、功能厅为补益,以公共空间为辅助,构建立体而多样的文化传播体系。依托建筑本身,设计灵活自由的参观路线。

设计从主题、内容、展品的维度出发,结合参观者的体验和需求,建立以文物展品为源点的信息传播链,以全新的理念和手段组织空间逻辑,全面提升展陈面貌。

追求科学投资,倡导绿色空间。设计综合考虑用材合理性,考虑后期运营经费的节约化,其中智能化节能设备采用,很大程度降低后期的维护成本;新学术成果、新展示手段的合理使用,充实文物及辅展信息以丰富传播体系。

形式设计贴合展示内容。根据展陈内容的逻辑思路,合理设置单线和多线的空间组织方式;运用多媒体与场景的融合的手段,多维度、全方面地诠释吴文化的内涵。

内容上,们注重对于吴文化的挖掘,用详实准确的图文及多媒体内容,彰显吴文化的底蕴和内涵;设计上,我们从吴文化中汲取创新灵感,实现内容与形式的融合,科技与文化的共振;形式上,我们突破传统博物馆平面静止的展陈方式,动静结合,注重体验,使观众在互动体验中了解吴文化,感知吴文化。

三、艺术语言与现代设计

第一展厅:考古探吴中

一、吴地生民

以吴中地区史前考古遗迹发现为主要展示对象,结合重要的出土文物,联动考古地层的展示,让观众了解和认识吴中地区的原生文明。同时通过设置多媒体展项,从考古学家的视角,回顾当年现场工作场景,解说史前考古学工作的基本方法和工作过程。   

大量具有吴文化特色的出土文物,彰显着吴中深厚的历史底蕴。在考古探吴中展厅,以考古文物为陈列主体,结合史实,吴地生民重点讲述史前考古遗迹发现,以呈现史前时期发展缓慢的时代特征;另一方面,通过艺术化的场景表现形式,引导观众了解吴地在旧石器及新石器时代的文化特色。

二、吴国春秋

以吴国地图为载体,借助多媒体拼接屏,通过视频演绎的方式,展示严山窖藏、真山大墓、木渎古城考古发现。其中,以木渎古城考古过程为例,阐释城市考古的基本方法。通过考古人物剪影的场景与多媒体查询屏相结合的方式,营造和还原城市考古的基本原理。吴国春秋体现春秋大变革时期风云变幻的时代精神,结合遗址出土遗存,微缩场景、线描图版,深刻体现吴中在春秋晚期东南地区中的政治文化核心地位。

三、大邦之争

展厅顶部排布阵列式箭矢形成艺术装置,烘托当时战况的氛围,观众可通过拼接屏的触控与互动,去深度了解春秋战国时期的大背景下,吴国与各个国家之间的历史事件,同时对比楚越两国同时期的青铜器、兵器等。通过已发掘的不同形制春秋战国墓葬,呈现考古发掘成果,分析墓葬的结构以及对应墓葬的文物,对比展示不同墓葬出土器物的特征,反应当时历史的演变。

大邦之争以吴楚越三国争战的时代特征为背景,提取激烈的红色为图版色彩基调,通过多媒体投影历史背景、复原各国墓葬形制等多种设计手段表现吴中地区文化发展历程。走进展厅,迎面是以遗址沙盘组成核心展示区,结合地层互动物理装置和触摸屏,让观众亲身体验到考古的乐趣。两侧以通柜陈列吴中地区史前重要文物,展示吴中的悠久历史。

考古厅最后展示战国墓出土的珍贵文物,表现手法以图版结合多媒体为主,观众可通过触摸屏点击互动,获得各个墓葬文物的详细介绍和历史背景,在古琴悠扬的旋律中,了解吴文化与中原文化、楚文化的交流融合情况。

第二展厅:吴雅

我们以吴中历代雅物陈列为重点设计内容,采用构成的形式进行设计,整体空间以白色为大背景,以简单的中式元素渲染氛围。材质上大量采用木纹,点缀布艺和金属,使得整体空间典雅精致。灯光上以暖白色为主,搭配局部的冷色模拟天光,让空间层次更加丰富。极简的展柜陈列对比繁多的精美器物,突出吴中文物的风雅。

空间设计一开一合,张弛有度。设计米黄色的轻纱悬置,配合小景作空间隔断,营造一种通透与静谧感。根据器物的特征,精心设计柜内陈列,丰富的器物与创意线图背景相对应,呈现出形式生动的文物展示语言。阵列式的展柜设计,雅正地展示着文物;竹影倒影在软膜上,影影绰绰,烘托着空间氛围。

第三展厅:吴风

展厅以太湖形貌为大环境,设计不同大小的白色圆台象征太湖中大大小小的岛屿,结合多媒体触摸屏,展示吴地地理特征与风光。展台中展示吴地四时风物,,结合流线形的造型设计,以多媒体投影营造出太湖四季的变换,表现太湖生态资源的丰富,自然风貌的亮丽。迎面主形象墙的软膜丝印书法字体配以精美印章,同时结合地面山水造型,呈现出江南文化独有的诗意境界。

吴中风格独特的众多建筑,见证着人们从田野山泽到楼宇大厦的居住形态演变,彰显着精湛的营造技艺。空间顶部的艺术装置抽象的表现了建筑结构之美;展墙设计采用吴地粉墙黛瓦的建筑形式;空间中建筑的剪影与模型相结合的手法让观众可以近距离感受其精细匠心。

第四展厅:吴颂

基于展厅融媒体图书馆及演出空间的功能的需求,设计上通过科学的空间布局,为观众创造舒适的参观环境;结合江南园林元素进行设计,呈现出自然素雅,唯美大气的空间风格,实现展示内容和功能需求的巧妙融合。

苏式园林的建筑形制中汲取灵感,大小不一的木纹隔断或放置先贤书籍,或设置多媒体触摸装置,或打造供人阅读的小型休息空间。模块化的隔断兼作展示、互动和休息之用,观众置身其中可感受侬侬吴语讲述的先贤故事,传习的先贤文章,颂扬的吴地文化大观。

人文吴中,美丽太湖,诗意江南;这是万年前先民聚居留下的期盼;这是泰伯奔吴注入的生机与活力;这是两千多年古运河的见证;这是人们日益增长的文化诉求;吴中博物馆,将以此为展陈线索,构建起涵盖展览、教育、数字信息、营销推广、公众服务等各方面文化综合体。

 

 

 

参考文献:

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4.周崛夏,刘燕. 博物馆文化创意产品的设计与开发机制——评《创意设计与文化产业》[J]. 中国高校科技,2018,(11):122.
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6.李舒桐. 新时代博物馆陈列设计发展趋势研究[J]. 广西师范学院学报(哲学社会科学版),:1-4.


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